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一（yī）場演出舞美的效果會很大的影響到這場演出的效果，現在更多（duō）創意性的舞美出現在大家的眼前了，也（yě）不斷顛覆（fù）人們對舞美的認知。下邊陝西尚演視聽公（gōng）司（sī）帶大家欣賞具有創意舞美效果的（de）話劇-羅密歐與朱麗葉！

“羅密（mì）歐與朱麗葉”的愛情故事想必大家都聽（tīng）說過，而（ér）自它麵（miàn）世以來，不斷有人以話劇、小說、電視劇、電影、音樂劇等形式來重新演繹（yì）這一（yī）經典作（zuò）品（pǐn）。7月28日，國家大劇（jù）院（yuàn）內，摒棄（qì）以往熟悉的十九世紀維羅納（nà）的（de）街景，沒有了朱（zhū）麗（lì）葉（yè）家古樸小樓的陽台，更沒有古（gǔ）老的教堂和（hé）墓地。眼（yǎn）前出現的是完全現代的舞（wǔ）美畫麵，讓一眾早已（yǐ）對這一劇目不斷翻（fān）拍而產生審美疲勞的看官眼前一亮......

“唰”得一聲大幕（mù）拉開，隻見一道道白色的（de）橢圓（yuán）形“鋼圈”由近到遠，將偌大的（de）舞台包裝成“空中之城”，矗（chù）立於舞台中間的旋轉樓梯（tī）自下而上，數十位合（hé）唱演員身著紅色長袍（páo）手持白色麵具扮演卡普萊特家族成（chéng）員。

音樂還是（shì）十九世紀法國作（zuò）曲家古諾的音樂，故事依舊是莎士比亞筆下的（de）愛情悲劇。充滿悲傷壓抑凝重氣氛的序曲響起，仍然可以將聽眾瞬間帶入到那個注定悲壯結尾的故事情（qíng）節中。然而，從整個舞（wǔ）台外觀看來，整部歌劇完全掩藏了時代（dài）氣息（xī），看不出地域背景，完全現代化甚至堪稱前衛的舞台包裝設計本就是一次大膽（dǎn）的創新不是嗎？

本次首演上，純白色的舞台空間充斥著觀眾的眼球（qiú），充滿縱深感和（hé）立體感的環形（xíng）舞台則帶（dài）給觀眾極大的視（shì）覺衝擊力。據此版《羅密歐與朱麗葉》的導演斯特法諾（nuò）·波達稱，此版歌劇弧線設計的靈感取自於國家大劇院的（de）外觀（guān），所有舞台元素都是以“環形”的方式存在，由近到遠形（xíng）成了靈（líng）魂和（hé）記憶的通道，打造出（chū）永恒（héng）且周而複始（shǐ）的旅（lǚ）程。正如這千百年來的曆史上演，引發觀眾在欣賞劇目時，也（yě）能聯想到（dào）自己的（de）故事、自己的家庭（tíng）、未來（lái）和過去，甚至於冥想和治愈心靈的創傷。

除了大幕拉開時出現的旋轉樓梯，在羅密歐與朱（zhū）麗（lì）葉兩（liǎng）人一見鍾情後，舞台上還出現了兩個白（bái）色（sè）半球體，分立（lì）於兩側，同時“朱麗葉陽（yáng）台”懸掛於空（kōng）中。兩個分離半球體的出現象征著（zhe）兩個家族的世仇（chóu）。在教堂場景中，這對愛侶許下海誓山（shān）盟，導演運用後區強烈（liè）的燈光，凸顯出神聖十字架的背景（jǐng）光效，兩個半球在舞（wǔ）台上合二為（wéi）一，象（xiàng）征（zhēng）著（zhe）這二人的結合。整個舞台布景簡單，道（dào）具也不繁複，抽（chōu）象地還原了（le）原版劇情（qíng）。

第（dì）四幕中，即將流放的羅密歐與朱麗葉痛苦（kǔ）訣別，纏（chán）綿、焦慮的二（èr）重唱將兩人新婚之夜的（de）悲痛與摯愛化為一體。在最後一個場景中，古諾並沒有強調（diào）家族的和解，而是將戀人間的生離死別詮釋得極為感人，此時導（dǎo）演巧（qiǎo）妙地將兩（liǎng）個棺材聚合在一起，以此代表家族恩（ēn）怨的和解。

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