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演唱會音響設計,陝西視聽視訊公司。演唱會會根據舉辦者的需求以及參與歌手的風格來分為很多類型，音響也是一場演（yǎn）唱會中的重中（zhōng）之重（chóng），今天陝西視聽視訊公司小編要為大家介紹的是流行音（yīn）樂演唱（chàng）會的音響設（shè）計。

流行音（yīn）樂演唱會是先有錄音（yīn）唱片（piàn）、後有現場演出。流行音樂是錄音製作的（de），是錄音棚（péng）裏"燒出來"的音樂"菜式"，流（liú）行音樂現場演出時對音響的（de）要求是把預製錄音唱（chàng）片裏的聲音和效果重現於現場。

1. 場地的選擇

在流行音樂演唱會中，影響音質的首要因素是場地，所以，場地的（de）選擇是演唱會籌備工作（zuò）中重要的一（yī）環。適（shì）合流行音樂演唱會（huì）的場地要（yào）求是：

(1) 低混響、低回聲和低共鳴

回聲大的室內場地如體育館等不適合舉辦流行音樂演（yǎn）唱會，因為（wéi）回聲大和共鳴大的場地令聲音混濁，音樂層次感和定位（wèi）不清楚，歌聲清晰度（dù）不足，樂（lè）器演奏明晰度不夠，聽眾會（huì）覺（jiào）得（dé）演（yǎn）唱會吵鬧。經過（guò）聲學處（chù）理的音樂廳和演奏（zòu）廳也不適合，因為音樂廳和演奏廳的（de）聲（shēng）學處理是為傳統管弦樂和自然聲樂隊演（yǎn）出用（yòng）的，而流行樂是（shì）以電聲為主，並不需要以聲學處理來加強音量、提升音色或營造廳堂空（kōng）間感。舉辦流行音樂演唱會合適的室內場地有戲劇院、歌劇（jù）院等，合適的室（shì）外場地有球場及一些空曠的地方。戲劇院和歌劇院的聲（shēng）學處理本（běn）是設計為（wéi）自然聲語（yǔ）音（yīn）用的，故（gù）有低混響、低回聲、低共鳴和高清晰度的條件，符合流行音樂演唱會的場地要（yào）求（qiú）。

(2) 低（dī）噪聲

流行音樂演唱會很大的噪聲（shēng）源是觀眾（zhòng）熱情的喝彩聲，或是過大的現場音響聲，要注意將演唱會的音響造成的噪聲幹擾控製在55dB(A)以內。選擇演出場地（dì）時也要注意（yì）場外（wài）的（de）噪聲(如交通噪（zào）聲)，及場（chǎng）內的噪聲(如空調噪聲)等。

其（qí）次，是來自台麵（miàn）的噪聲。在台麵結構不堅固的演出場所，當舞蹈員（yuán）跳動時（shí）台板上"隆隆"有（yǒu）聲，會影響音樂（lè）的節奏感（gǎn）及清晰度。此外，電的噪聲對音響影響甚大，因此，流行音樂演唱會也要求幹淨的電源和獨立幹（gàn）淨的地線以減低電噪聲的幹擾。

2. 音響係統布局

流行音樂演唱會多要求兩廂式的演（yǎn）出布（bù）局，一廂式舞台，另一（yī）廂式觀眾席。台（tái）上是歌星或樂隊表演（yǎn）的地方，是布景和視覺藝術的安置點，是演出時觀眾注目（mù）的地方。

流行音（yīn）樂（lè）演唱會音響主要（yào）有兩大係統，一是觀眾席音響係統，二是台上樂（lè）隊和（hé）歌手的音響回輸係統。音響回輸係統主要是將（jiāng）演員的歌聲和（hé）樂器聲因個別演員的需要經混合後回輸給個人以達到相互監聽、同步和把握現場氣（qì）氛之用。大半個世紀以來，台上（shàng）的（de）音（yīn）響回輸係統是由專人操作的獨立係（xì）統。音響設備是（shì）特（tè）設的返送調音台和返送音（yīn）箱，其操（cāo）作準（zhǔn）則是要台上演（yǎn）員都能清（qīng）晰聽見自己及其他人的演奏，同（tóng）時，返送係統的聲音不會影響到觀眾。回（huí）輸係統基本要保證每名（míng）樂（lè）手都有一（yī）路回輸，建議是（shì）用耳（ěr）機;或者放置一隻小型音箱，越靠近樂手的耳（ěr）朵越好。歌手的會輸係統則要複雜一些（xiē），很（hěn）多音響設計師都會（huì）在歌手走動範圍內安放多隻返送音箱，回輸調音員要根據歌手的（de）位置傳送回輸信號到距其最近（jìn）的返送音箱;用不上的返送音箱和傳聲器則要關閉，以減少幹擾和噪聲（shēng）。近（jìn）年來，無線回輸耳機係統的應用減少了回輸（shū）係統與觀眾席（xí）係統的衝突與（yǔ）矛盾。

觀眾席的（de）音響係統主要是將台上演員的聲音經處理後傳送到觀眾的耳朵裏。係統的（de）布局是要看舞台的（de）布局是單麵（miàn）台或是三麵台或是（shì）中間台（tái）。 　　單（dān）麵台的音響布局（jú）多模仿（fǎng）家用立體聲音響，在舞台兩側各設置一組（zǔ）音箱。家用立體聲音響和家用影音係統的多（duō）聲道重播是設計給一人坐在"皇帝位"(最佳位置)欣賞的，因此，在大廳堂裏（lǐ）模仿家庭立體聲音響的布局隻有坐在"皇帝位"的一人（rén）能夠受惠，其他座（zuò）位上的觀眾對其聲音感受並不一樣。但時至今日也沒有更好的解決方案（àn），慢慢地，這種並不出色（sè）的音響布局也成了單麵台流行音樂演唱會的音響（xiǎng）特色。因此，大半個世紀以來（lái）在（zài）流行音樂演唱會中，觀眾都處在眼看現場演出、耳聽家用音響的模式中。

三麵台與（yǔ）中間（jiān）台音響布（bù）局則多在觀眾前麵（miàn）台口、台中上空（kōng）置一組音箱。三麵（miàn）台的有三組，如舞（wǔ）台在北麵，則在東、南、西麵台口、台中上空各置一組音（yīn）箱;中間台則在東、南、西、北四（sì）麵台口（kǒu）、台中（zhōng）上空各吊置一組音箱。每組音箱都是單聲（shēng）道重現，也有音響設計師特為（wéi）立體聲而設計音（yīn）箱布局，在台口（kǒu）左（zuǒ）右各安置一組音箱，模仿家用（yòng）音響的2通道立體聲布局。

3. 音響功能與（yǔ）演出要求

任何需要（yào）音響的演出都有音響設計。流行音樂演唱會的音響設計首要任務（wù）是規劃音響（xiǎng）的演出功能（néng），即將台上演唱（chàng）的歌曲、演奏的樂器（qì）利用音響設備（bèi）和技術製作成錄音唱片裏的（de）音樂（lè）聽（tīng）感傳到觀眾的耳朵。這些（xiē）功能都有它們的（de）演出上的技術要求和必須要達到的條件。流（liú）行音（yīn）樂演唱會演出的技術要（yào）求是：

(1) 音量

最高105dB～110dB±3dB。

(2) 頻寬50Hz～16kH。

(3) 音（yīn）色

流（liú）行音樂演唱會的音色需要二：a.清晰的層次和定位。這是指（zhǐ）樂器聲量的大小與前後、左右的（de）位置感。b.演唱者的聲音在聽（tīng）感上要令觀眾有親密感，即距離感。在（zài）演出場地所說的親密感(距離感)就是直達聲與第一反射聲的早期延遲的效應，早期延遲愈短，場（chǎng）地的（de）親密（mì）感愈好。流行音樂演唱會是電聲製作，如演出（chū）場（chǎng）地親密（mì）感不夠，電聲係統也可以協助。電聲音（yīn）樂裏的親密感在於低頻。例如，演唱者使用單指（zhǐ）向性傳聲器，音源離傳聲器愈近（jìn），低頻效應（yīng）愈強。單指向性傳（chuán）聲器的鄰近效（xiào）應(proximityeffect)是很到流行音樂歌唱時使用（yòng）的技術，用以提升歌聲的親密度。流行音樂整體上注重（chóng）高（gāo）、中（zhōng）、低頻（pín）的平衡，根據音樂種類調節，如抒情類除了注重歌聲的親（qīn）密感，也（yě）要注（zhù）重伴奏（zòu）音樂的溫暖度(低頻效應)。在調節（jiē）係統時可特別在100Hz頻率以"山峰"型（xíng）均衡加上3dB～6dB，以提升係統的（de）溫暖度，這一均衡技巧可在個別樂器上嚐試使用（yòng）。

(4) 空（kōng）間感流行音樂演（yǎn）唱會是（shì）電（diàn）聲音樂演唱會，其空（kōng）間感覺不需要體現在場地上，而是要體現在音樂（lè）裏。這種空間感（gǎn）是（shì）人為的、以電子（zǐ）技術製造的，與傳統古典音樂錄音的空間感並不一樣。傳統古典音樂錄音的空間感是房（fáng）間感，即在小演（yǎn）奏廳、大音樂廳、大教堂或是一個特（tè）定的室內空間（jiān）的（de）感覺，而（ér）流行音樂的空間感沒有特定室（shì）內的感覺（jiào），它隻是聽覺（jiào）上的一種效果感覺而已。

(5) 覆蓋範圍音響覆蓋範圍的要求是：每一位現（xiàn）場觀眾都保持在同一音（yīn）量、同一（yī）頻寬、同一音（yīn）色和同（tóng）一空間效果的條件下（xià）欣賞演出。

樂隊的音響布局流行音樂樂隊演出時，全體樂隊成員（yuán）都在台（tái）上表演（yǎn）。流（liú）行樂鼓安置在台（tái）上中間後方，由於它的前（qián）麵有其他隊員，所以通常被安置在高台。高台的左右布置其（qí）他隊員如吉他手、鍵盤（pán）手。主音歌手安置在鼓的前方中間位置，旁（páng）邊是其他歌手。在個人演唱會中（zhōng），主要（yào）演員站在台上，伴奏樂隊可布置在台上或台（tái）下。個人（rén）的演唱會多含自（zì）然聲弦樂器和（hé）電（diàn）子類樂器。為了（le）減少樂器與樂器間的相互幹擾，音響設計師會特別（bié）安排隊員的位置。通（tōng）常做法是自然聲樂器與電子（zǐ）樂器、電吉（jí）他（tā）分（fèn）開，大音量的自然聲樂器如（rú）銅管等與的小音量的自然聲樂器分開；這種分隔有時候會使用透明塑料（liào）的隔音屏風。

無論是樂隊（duì）演出還（hái）是個人演唱，拾音布局方麵除（chú）了鼓使用傳（chuán）聲器，其他（tā）樂器如鍵盤類樂器、電吉他等的信號都（dōu）是經效果器之後直（zhí）接輸（shū）入混音台。有個別音響設計（jì）師會在電吉他擴音器上（shàng）加上一個傳聲器，以拾取揚聲器出（chū）來的真實電吉他的電聲效果。所有（yǒu）台上演奏樂器的直接輸出信號或是傳聲器信號都從台上傳送（sòng）到分線箱後（hòu）一分為二。一路接駁到返送調音台，另一路接駁（bó）到觀眾係（xì）統的調音台。返（fǎn）送調音台的信號因應個樂手的需要，經處理和（hé）混合（hé）後傳送到各樂手的個別監聽器上。觀眾係統的調音台的信號（hào）經處

理（lǐ）和混合後傳送到（dào）觀眾席（xí）的音（yīn）箱，再傳送到觀眾的耳中。近年來，對流行音樂（lè）演唱會音響的音質要求愈來愈高。為了適應這種要求，除了應用回輸（shū）耳機以減少回輸音響對觀眾席音響的幹擾，電子樂器的應用包括電子鼓及（jí）電（diàn）子管弦樂的應用也日益（yì）盛行。此舉有助消除安放在樂器間的傳聲器的相互幹擾，從而提升演唱的整體清晰度及（jí）器樂的明（míng）晰（xī）度。

調（diào）音師的要（yào）求流行音樂演唱會（huì）對（duì）調音師的要求很明確，耳聽的同時，動（dòng）手去調節演唱及（jí）音（yīn）樂的音量（liàng）、音色與平衡。對每一首歌的樂器（qì）分（fèn）布、音樂布（bù）局、每節每段的音效應用都需要達到應用自如的境界。能將歌（gē）曲、器（qì）樂在唱片錄音時的特（tè）色原原本本地經過觀眾席的音響係統，重現在觀眾的耳中（zhōng），這是流行（háng）音樂演唱會音（yīn）響（xiǎng）設計的理想目標。 

看到（dào）這裏大家才能（néng）了（le）解到原來一場流行音樂演唱會的背後光音響方麵就有這麽多的要求及付出，各個行業各（gè）個事情很可能很多都比大家想象的要複雜很多，陝（shǎn）西視聽視訊公司（sī）小編也是真的很尊（zūn）敬和佩服這（zhè）些背後默默付出的工作人員。